Vintage article series: CAXAPOB 20030111 – 20030923
なぜ逆さなのか、というストレートな疑問が飛んできた。そろそろ来るのではないかと、思ってはいた。長い時間をかけて展開した結果として立ち至った事態について、簡単に話をするのは難しい。ただ手短かに言えるのは、「逆さ」は何かへの回答（言い方を変えれば、何らかの効果への意図）として機能してはいない、という点だ。むしろ「逆さ」は問題を提起している。なぜ上が上で、下が下なのか。実を言うとそれは新しい問題でもない。画像（とりわけ写真画像）を紙やフィルム以外の装置に展開させた途端に、これまで隠ぺいされいた問題がたまたま浮上してきた、と考えてもいいのではないか。近い将来、もし電子装置が紙並みのポータビリティを持ちえれば、この問題は再び棚上げになるようにも思われる。今言えることは、問題を考えることに参加してほしい、ということだ。最後に蛇足ながら先人の言葉を借りてくると、「『理解できない』とは、さっさとレッテルを貼って『消費してしまえない』ということ、だから理解不可能であることは本質的なのである」（Gerhard Richter）
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。