フリードリヒ・キットラーの主著。石光泰夫・石光輝子訳。筑摩書房、1999年（原著は1986）。
訳者あとがきに「ベンヤミン的な文学的イメージにむせかえるような文体」とあるけどたしかにそんな感じ。話題がクロスフェードで遷移していく複雑に入り組んだディスクールの流れは、波長が合ったときは高揚感をもたらしてくれるものだけど、波に乗り損なうともうとてもついて行けなくなる。それにしても、よくまあこんな難物を訳しおおせたものだと思う。とにかく、あらゆる歴史をシステム変遷の歴史として記述する、というキットラーのストラテジーには今さらながら大いに賛成、ということになる。
今回もまたドイツの博物館の話で恐縮なのだが、ドレスデンの市立技術博物館、というのに行ったことがある（この博物館の建物、かつての東ドイツのカメラであるペンタコンの本社だったのですよ。ここ行くとペンタコンのカメラに印されているあの変なロゴの正体を見ることができる！）。そこにはタイプライターの部屋があって、圧倒される量のタイプライターの展示がされているのだけれど、その中のひときわ異彩を放つモデルが記憶に残った。マリング・ハンセンのSchreibkugel （書く玉←超直訳・笑）と呼ばれるマシン。Kugelschreiberだったらそりゃボールペンのことだけど、このマリング・ハンセンは語順が逆なのであって、要は玉形のタイプライターなのだ。その姿といったらウニを半分に切って、トゲの先にそれぞれの文字のキーを付けた形を思い浮かべてください。そりゃ一体どんなタイプライターやねんと思った方は、この本の表紙を見てみてほしい。で、そのマリング・ハンセンはそもそも盲人向けに作られたものであり、タイプライター史的には進化の袋小路のひとつに過ぎない位置づけのものなのだが、あのニーチェが晩年に向かう頃、視力の衰えに抗して書くために試用したという話がこの本に出てきて驚いた。結局ニーチェのマリング・ハンセンは故障によって使われなくなるのだが、機械によって書くという経験から、彼の文体だけでなく書く行為そのものが変化していく。論証からアフォリズムへ、思索から言葉遊びへ、修辞から電報文体へ。以下、引用。
［「文具はわれわれが思考するさいにともに作業している」とニーチェは書いた。「技術はわれわれの歴史のうちに存在している」とハイデガーはいった。しかし一方はタイプライターについて、そのタイプライターを使って書いたのだが、他方は手書きの文字によってタイプライター一般を描写したにすぎない。それゆえ、みずからメディア技術を駆使して、哲学的にはスキャンダラスな断定をおこなったニーチェの方が、あらゆる価値の再評価を実践する役割を担うことになった。］
なーるほど。こりゃやっぱりニーチェ万歳だわ。
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。