フリードリヒ・キットラーの評論集。原克ほか訳。産業図書、1998年（原著は1993年）。
邦訳のサブタイトルは「ソフトウェアなど存在しない」になっているが、原著は「Technische Schriften」つまりテクニカル・ライティング。要するにこの本はデジタル時代のエクリチュールに関する評論集で、いろんなテーマについて書かれているが、キットラーの問題意識はすべてここに集中しているのだ、と訳者あとがきにはある。わたしなんかもうぜんぜん表面的にしか読んでないから、初期のピンク・フロイドにおいてシド・バレットがミキサーをもうひとつの楽器のように使ってむちゃくちゃな空間定位を作り上げた話が、いきなり第二次大戦中の潜水艦の位置測定の話と接続されたりするようなキットラー節に酔ってしまうだけ。いつも戦争がテクノロジーをドライブし、その伸び切ったテクノロジーの上に、戦後は表象が乗っかる。
「音響の魔術を完璧なものとするためには、もう一つ別の世界大戦が起こりさえすればよかった。第二次世界大戦のイノベーション推進力のおかげで、ドイツのエンジニアたちは録音テープを用いる機械を、英国のエンジニアたちはハイファイ・レコードを発明したが、後者によって、ドイツと英国の潜水艦のエンジンから生じる音色の違いは、どんなに微妙なものでも聴き取ることが可能になった (p.186)」
この潜水艦の位置測定技術は、英国のエレクトリカル・アンド・メカニカル・インダストリー社によって平和利用として引き継がれ、1957年には最初のステレオレコードが登場する。そしてこの会社（そう、EMIね！）はその後、ピンク・フロイドも契約する巨大な音楽資本になっていく。このような接続のダイナミズムというか意味深（イミシン）さこそがキットラーの魅力なんだろう。
あ、肝心の、なぜソフトウェアなんか存在しないのかという問題はまったく読み取れていない。それじゃあこの本を読んだことにならんなあ。。。
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。