Vintage article series: CAXAPOB 20030111 – 20030923
中途をはしょった強引なロジックの展開ではあるのだが、とにもかくにも人間は光と空気から空間を知覚しているということ。さらにはデカルト由来のマトリクス的な空間概念が現れたのも、結局は光と空気があったため、と言い切ってしまおう。Gibsonの生態学的視覚論の読解としてジャストミートはしていないものの、かなり近い線をかすっているのではないかと確信している。はじめに3次元空間マトリクスなんかがあったのでは断じてなく、空間概念はあくまで便宜的な仮の装置、知覚の解釈のための単なるツールにすぎないということだ。もっと言うと、われわれは「空間の中にいるという幻想」の下に生きているということだ。そして写真というシステムは、空間の幻想性を実証する仕事を負ってもよいのだ。3次元空間マトリクス的空間概念をいっそう強化するかのような、傲慢なそぶりのドイツ系の現代写真は、もういらない。現代が近代の末席であるのであればそれでもいい。でもそれは時代に即した本来的な意味の現代（ゲーゲンヴァルト）ではないだろう。さようなら3次元空間マトリクス。
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。
