『DUCK BOAT』をレコード棚から引っ張り出して来ました。
ほら、B面（政風会サイド）の1曲目、ちゃんと「水門」でしょ？ 考えてみるとA面（カーネーションサイド）の1曲目のタイトルなんか「空色のコンビナート」だもんなあ。完全に20年後の今日を予言してるよね。そういえば工場萌えの石井さんも、ムーンライダーズの『マニア・マニエラ』やビートニクスの『出口主義』における工場感覚を本の中で紹介してたし。何だかインダストリアルロマン主義、みたいな感覚で太い連鎖が見えてきた感じがするぞ。
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そんなことを考えつつ、耳の方は政風会の『政風会』、聞いてる。
直枝さんと博文さんの曲が交互になってて、つまり「荒々しいのと超枯れたの」（鈴木博文インタビューより）が交互にやって来るという構造。『DUCK BOAT』やドントラの「ボクハナク」でのあのデュオの一体感だけを期待して聞くと、最初あれっ？と思うかも。「政風会はちょっとホモっぽいんだよね、それをウリにしてる（笑）。」（同インタビューより）と博文さんが言っているのはその一体感覚なのかもね。実際、この二人の声が重なると、もう胸がきゅんっとなる時があるだよ。後半、7曲目の「風車」以降はだんだんコーラスがいい感じになってきて、きゅん！な瞬間がちょこちょこと現れるのだ。
最後に1曲のボーナストラックは85年の未発表「霧笛」で、これはまさに『DUCK BOAT』の頃の声と音！！！『DUCK BOAT』好きはこれ聞くだけでも買う価値があります。歌詞も湾岸インダストリアル感覚全開。
橋のアーチが濡れる・・・
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。