Vintage article series: CAXAPOB 20030111 – 20030923
なぜ、イメージには安定したイメージと不安定なイメージがあるのか。安定したイメージをもたらすのが制御の意志とすれば、不安定なイメージは単にその放棄を意味するのだろうか。これは上下反転や傾きの問題だけに限定されない。むしろ動いている対象を指し示すイメージが静止しているという事実自体が、実は大変な不安定さを孕んでいるのではないか。直接の視覚では静止した状態として見ることができないものをイメージとして現出させてしまえば、それは本来的に不可知のものであり、不可知のものとの対峙は少なくとも慣れるまでは安定性をもたらすとは思えない。要するに「止まって見える」というのは、本当はかなり気味の悪いものなのだ。しかしわれわれはそれに慣れてしまっている。気味の悪くない、飼いならされた静止画像を作り続けてきたからだ。それに抗してみることに興味がある。さまざまなレベルにおいて、「イメージの不安定さ」とは何かを考えてみたい。不安定とは、安定の反対概念ではない。安定という極、つまり峰を築いているその下の低山のまどろっこしい連なり。それはイメージという現象を支えている何か、に違いない。あるいは安定という上澄みの下にある、カオティックな混濁溶液かもしれない。イメージというものを後ろで支えるカオスに興味が湧いてきた。
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。