Vintage article series: jsato.org | talk 20040315 – 20041027
『デジタル写真』対『銀塩写真』
・・・という対立の枠組みは、実はないのだ、と言ってよいのではないか。あるいはすでに終ってしまった対立構造だ。では現在、われわれが直面している真の対立フレームとは一体、なになのか。
『ウェブ写真』対『ギャラリー展示／出版 写真』
・・・というのはどうだろうか。ギャラリー、あるいは写真集ベースの作家活動は、世に出るためになにか突飛なアイデアや、既存の価値観のあからさまな反転といった、ある種の突出が必須である。それがない限り、彼／彼女を世に出すための評論家、編集者、ギャラリスト、キュレーターといった人たちの目に作品が止まることがないからだ。まあそれは悪いことではないように思える。それが今まで表現を発達させてきたことだろう。
しかし、この制度の下では、表現は「制度下の差異」を追及するあまり、次第に枝分かれし、近親交配を繰り返し、しまいには奇形化することになるように思われる。あるいは写真表現の根幹を離れて、トリッキーでトリビアルな方法論だけが独り歩きを始めることになる。まあそれは仕方のないことだ。制度疲労のようなものかもしれない。
いまだ制度化してないウェブ写真は、この疲労状態を免れているのだ。もちろんこの先どうなるかはわからない。どうなればいいのかも、よくわからない。しかしとにかくまだ今は、開拓地で直球を投げ合っているような気分がする。
アイデアだけに頼った脆弱な写真作品でなく、息の長い、骨太な作品を作り出す作家は、今後はウェブから世に出て行くことになる。これはほぼ間違いないのではないか。
（ゼミweb展のラスト30分を眺めながら）
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。
