「この扉の色はコンピュータで処理して塗ってるんですか」と聞かれることが多い。もちろんそういうことは全くやっていないし、やる意味もないと思っている。
デジタルで撮影してインクジェットでプリントするという新しいプロセスの中で、作者である自分がストレート写真として許容される範囲内で、あるいは作品が成立するために必要と思われるような、いくつかの処理をした結果、このような、ある種異様な、不自然とも言えるような強烈な色が現れてきたものだ。それは現実の色彩の様態と比較しても意味がない。もし「現実より鮮やかなのではないか」というような否定的な見方をするのであれば、現実の色を完全に抜いてしまうモノクロ写真とは、一体何であると考えたらよいのか。
佐藤淳一【カワウソ写真家】 ［著者情報］ 実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。