敬愛する詩人というかミュージシャンの鈴木博文さんのライブのフライヤーを送ってもらったのだった。羽田第一水門の直下。博文さんの胸元にはスイモンティーがちらっと覗く。ステキすぎ。そんでもって「いずれ水門LIVEでもやろうか」なんて言ってくれてる！ いきなり羽田第一でやったら捕まりそうだが。

「鈴木博文・完全ソロライブ」
　2008年8月9日(土)
　渋谷・公園通りクラシックス
　開場18:30　開演19:00

詳細はこちら＞　Metrotron Records

なにしろナマ博文さんを見るのは実に20年以上ぶりなのだ。楽しみだ！

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

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かなりびっくりした＆うれしい！

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というかこれって夢じゃないのか。

＊鈴木博文さんと水門とわたしの関係については、こことここを読んでね。

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佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

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『DUCK BOAT』をレコード棚から引っ張り出して来ました。

ほら、B面（政風会サイド）の1曲目、ちゃんと「水門」でしょ？ 考えてみるとA面（カーネーションサイド）の1曲目のタイトルなんか「空色のコンビナート」だもんなあ。完全に20年後の今日を予言してるよね。そういえば工場萌えの石井さんも、ムーンライダーズの『マニア・マニエラ』やビートニクスの『出口主義』における工場感覚を本の中で紹介してたし。何だかインダストリアルロマン主義、みたいな感覚で太い連鎖が見えてきた感じがするぞ。

—–

そんなことを考えつつ、耳の方は政風会の『政風会』、聞いてる。

直枝さんと博文さんの曲が交互になってて、つまり「荒々しいのと超枯れたの」（鈴木博文インタビューより）が交互にやって来るという構造。『DUCK BOAT』やドントラの「ボクハナク」でのあのデュオの一体感だけを期待して聞くと、最初あれっ？と思うかも。「政風会はちょっとホモっぽいんだよね、それをウリにしてる（笑）。」（同インタビューより）と博文さんが言っているのはその一体感覚なのかもね。実際、この二人の声が重なると、もう胸がきゅんっとなる時があるだよ。後半、7曲目の「風車」以降はだんだんコーラスがいい感じになってきて、きゅん！な瞬間がちょこちょこと現れるのだ。

最後に1曲のボーナストラックは85年の未発表「霧笛」で、これはまさに『DUCK BOAT』の頃の声と音！！！『DUCK BOAT』好きはこれ聞くだけでも買う価値があります。歌詞も湾岸インダストリアル感覚全開。

橋のアーチが濡れる・・・

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佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

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「水門」っていう曲がある。特にこの時期、ひんぱんに頭の中で勝手に鳴る（今も鳴ってる）。

「水門」は、1986年に『政風会』というデュオが出した曲。政風会って何じゃと思われるかもしれないが、あぶない政治結社でもなんでもなくて、カーネーションの直枝政太郎（現：直枝政広）とムーンライダーズの鈴木博文の二人が作ったフォークデュオなのだ。その唯一のアルバム『DUCK BOAT』のB面の1曲目がいきなり「水門」だ。このアルバム、A面はカーネーション名義という変則モノで、CDは持ってないから今はジャケットとかどうなってるのかわからない。Amazon↓でジャケ画像出ないし。

DUCK BOAT

これまでしばしば、いつから水門やってるんですか？？というような質問を受けて、1990年代の前半に隅田川でー、とか荒川河口付近でー、みたいな答え方をしてきたのだけれど、実は水門が意識の俎上に上がったのは『DUCK BOAT』を聞いたことによる影響で、こっちの方がずっと早い。これからは「実は政風会という人たちに洗脳されまして・・・」とか言ってみようと思う。少なくとも80年代後半にわたしの頭に「水門」というキーワードをぶっこんでくれたのは間違いなく政風会である。

『DUCK BOAT』の録音は湾岸スタジオ（フジテレビのじゃないよ。こっちの方がオリジナル）という鈴木さんちのホームスタジオなので、この水門はおそらく羽田第一水門とか羽田第二水門とかだろうと思う。おおお、そんなこと考えてたらぞくぞくしてきた。今から羽田行っちゃおうか、とか考えたけど寒いので行かない。そういやあこの時期にTX650様に連れてってもらった小島新田の飲み屋もよかった。また行きたい。小島新田は多摩川の対岸だろうと言われるかもしれないが、まあ何だかとにかくこの時期あのへん、いい。

で、その政風会なんだけど、何でも20年ぶりに新しいアルバムを出したらしい。

政風会
ベンツとか乗ってんじゃん（笑）。

こいつは本気でびっくりだ。最初、政風会って別の政風会（なんだそれ）かと思った。まさか今さらの政風会。待ってました政風会。まだ聞いてないけどどんな音が飛び出してくるのか楽しみだ。政風会聞いて羽田へ行こう！

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Islands
キング・クリムゾンのIslandsです。クリムゾンは高校生の頃から聞いていて、未だに全部のアルバムは聞いてません。クリムゾンが好き、とか言うと真性プログレマニアだな、というような紋切り型の認識を食らいそうで、口が裂けてもクリムゾンが好きとは言えないまま、気がつきゃ20年以上たってしまいました。別に大好きというわけではないようで、だから年がら年中聞きたいわけでもなく、3年に一回ぐらい、金木犀のにおいがそこいら中に漂うような空気の中で、頭の中でちょろっとメロトロンが鳴ったり、ロバート・フリップのギターが鳴ったりすると1枚ぐらいCD買ってみるかな、という気分になったりそのまま忘れたりする、というようなでたらめな関係です。

ひさしぶりにアイランズを聞いてみました。心に沁みます。時間の流れってのは一体、何なんだろうかとか考えます。こういう内省的な気分になるから秋はいやなんだ。ずっと夏のままでいてくれりゃどんなに楽であることか！！！

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仙台出張。

今や使っている人も見かけない往年の名器、第二世代iPod。ランダム再生にして、ガラガラのMaxやまびこの2階席から久々に晴れた外界を眺めていると、不思議な気分になってきた。

このiPod、10GBモデルで2000曲弱の「自分の好きな曲」が入っている。あと数百曲は入るはずなんだけど、そうなったらそうなったでまた面倒なので、まだ満タンにはしてない。で、これをランダム再生にするととにかく自分の好きな曲だけがかかるラジオ、みたいになる。時間つぶしにはもってこいなんだけど、時間がないときにはそういう再生はやってられない。何しろ思わぬ自動選曲の組み合わせにびっくりしたりうなったり、アルバム中の埋もれた名曲を発見してしまったりと、意識が音楽を聴くことをメインの仕事にしてしまうので、普通に何か聴くよりかえってBGMにならないのだ。ランダム再生ってドイツ語でZufaellige Titel（あたしのiPodはカッコつけでドイツ語メニューにしてあんのよ。他にもやってるやつ絶対いると思う）っていうんだわな。名詞形のZufallって事故などのアクシデントとか出会い頭でびっくり、みたいなニュアンスだと思うので、実に当たってるなあと感心するのだ。アップルの独訳担当者はいいセンスしてる、ってまあそんなことはどうでもいい。

自分が音楽聴き出した10代前半によく聴いた曲から、最近聴いた曲まで全く平等にランダムで再生されると、何十年分の感覚がだんだんごったまぜになっていく感じがする。ほら、よく死にかけて戻ってきた人の体験談に、自分の生まれて以来の記憶をほんの一瞬の間にすべて追体験するっていうのあるじゃないですか。あれのサウンドバージョンがあったらこんな感じだよねきっと。本当は数秒の間に2000曲いっぺんにまとめて再生しなきゃいけないんだけど、臨死状態に置かれていないぐーたら脳ではそんなもん処理できないので、1曲ずつバラして再生しているだけのことなんだ、と。

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どうもあたしの脳って時期や季節によって働く部位が違うらしい。同時に3冊も4冊も並行して本を読んだりする時期があったかと思うと突然、3か月近く何も読まなくなったりする。音楽も同じ。な～んにも聞かない時期が半年続いたかと思うと、急にバッハのミサ曲ロ短調とかヨハネ受難曲とかそういう普通iPodに入ってないような曲をiPodでフルヴォリュームで鳴らしながら電車に乗ったり。で、今はこれ。スコーピオンズ。って言っても今の若いひとたちゃあ知らんはず。なあにドイツ製のヘビメタの元祖よぉ、と無理に一口で表現してみる。そういってもおそらく間違ってはいないはずだ。ハードロックとヘビメタの違いって何、っていう古典的な論争命題もあるんだけど、それはまたいずれ。

高校の頃、ハードロックバンド、をやってた。という話を人にすると必ず「で、楽器は何やってたんですか？」「うん、最初はギターね。そいで後輩でうまいヤツが入ってきてさ、ギターはそいつにゆずってヴォーカルに転向」「ああなるほどそれっぽいよね～」という論旨展開の会話になる。本当に、判で押したようにいつもそういう展開になる。とっても予定調和で、ほとんど英会話のロールプレイングレッスンみたい。

それでだ、そのバンドのドラムのヤツ（今は質屋の社長やってるミツトシくん）がスコーピオンズ好きだったわけ。あたしは当時は「いまひとつ」だった。何か「あったまわるそう」に見えたんだな。見りゃわかるよね（笑）。こういうスタイルの音楽に知性はご法度である。それじゃあツェッペリンに知性あるかしら？ないよね。じゃあなんだ、スコーピオンズとレッド・ツェッペリン、いったい何が違いだ？　あ、今わかったひねりだヒネリ。「ヒネリなさそう」に見えたんだな。見りゃわかるよね（笑）。

で、その後、あたしもいろいろヒネリまくって生きてみてざっと25年。ヒネリはもういいか、という境地に達したらしい。ヒネってないで直球投げりゃいいんだよ直球、とか学生に言って怪訝な顔されるような歳になっちまった。たしかに、心の底から、ヒネリはもういいんだ、という内なる声が浮かび上がってきた。計算とかカッコつけとか戦略とか、そういったものはもう窓から投げ捨てたくなってしまった。

そんな時にスコーピオンズと再開したのだ。このバンド、70年代からやってるそれこそ歴史的存在なんだけど、あたしら中学高校の頃の時期の日本盤タイトルのネーミングがすごいわけ。「恐怖の蠍団」「電撃の蠍団」「復讐の蠍団」「狂熱の蠍団」「暴虐の蠍団」と来て「蠍団爆発！」ですよ（笑）。自分ではそういう趣味じゃないはず、と思ってたんだけどなあ。バカにしてたけど、やっぱしどっかでこういうノリ好きだったんだなあ。当時カッコつけてて今になって何だか損したような気分がする。

ここまで書いて特にオチのないことに気がつきました。今年の夏は蠍団で決まりね、というお話でした。

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約2週間の軟禁生活（美大の入試ってのは、実施の担当者になっちゃうとそれはもう壮絶に大変なんですな）から開放されて、個展も昨日やっとこさオープニングさせて、わたしにしてはかなり久しぶりにだらだらしている。iPodじゃなくてちゃんと部屋のスピーカでCDを聴いてやろうと思って、買ったままパッケージを開けてなかったPFMのイタリアデビュー盤を回す。驚いたことにこのCD、透けてるのよ。ハーフミラーという程度の透け具合。要はレーザがある程度反射すればいいわけだから、盤上に完全な遮光膜を形成しなくてもいいというのは理屈ではわかるけど、実際に手に取って眺めるとなかなか不思議な感じ。そういや昔、アナログレコードの全盛期に透明レコードってのがちょくちょくありましたね。ビートルズの赤盤青盤の初回プレスとか、YMOのソリッドステートサバイバーの初回プレスとかが懐かしいのだけど、とにかく普段不透明なものが透明であるというのは何となく気持ちがいいというか、得したような気分がするもんだ。透明にすることに付加価値を見いだすという考えは昨今のトランスペアレントブーム以前からあったのだな。えーっと何の話だっけ？あ、PFMだPFM（笑）。PFMといえばイタリアンプログレの大御所中の大御所なわけですが、今までちゃんと聴いてませんでした。どうも全世界向けにメジャーデビューしちゃってたり、クリムゾン系列のバンドと位置づけられていたりというような余計な情報がまとわりついていて前々から敬遠していたような気がする。しかしまあ踏むべきものはちゃんと踏んでおかねばならない、ってことで「幻の映像」とこれを今さらながら聴いているわけ（笑って）。テクも構成も音も申し分ないんだけどね、自分のツボとは微妙にずれてますからあ、という感想。ごめんなさい。

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何をとち狂ったのか、イタリアンプログレ熱が20年ぶりに再燃中。一昨年ミラノの通りすがりのCD屋でふと買ってみたオザンナの再結成CD。本棚のコヤシになってたのを引っ張り出してiPodに突っ込んで、仕事しながら聴いている。まあカッコいいことカッコいいこと��。この声このサックスのフレーズ！もうメロメロだわ。それにしてもこのおじさんたちってぜんぜん年取ってないんじゃないか。リズムが21世紀仕様になってて、かつてのどろどろ暗黒系からヘヴィな疾走系へと変貌を遂げている感じ。実はおまけのCD-ROMトラックをまだ見てない（Macだとちゃんと再生しない）のでお楽しみなんだけど、ひょっとして映像を見ない方がいいのかもね。

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イタリアン・プログレッシブ・ロック基本中の基本、の1枚。高校生の時に買ったもの、つまりアナログ盤。前にターンテーブルに載ったのはいつだったのか、これがまったく思い出せない。少なくとも10年以上は聴いてないはず。A面はオーケストラと融合しちゃってこれでもかこれでもか、怒濤のお涙頂戴サウンドで、かなり聞き込んだ覚えがある（笑）。B面は一転して、A面とは完全に別趣旨のインプロビゼーション大会、1曲20分。で、当時こちらはほとんど聴いてなかった。となるとB面はおそらく20年以上、聴いてなかったはず。しかし今聴くとそれなりに楽しめてしまう。音を音として楽しめるようになってしまっていることに気がつく。歳を取ったということだ。大げさな展開、光と闇の強烈なコントラスト。今年はイタリアンプログレをもう一度、聴き直そうっと。

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