シンガポールのカワ友から、6月3日にコツメカワウソの切手が発売されると聞いて、さっそく頼んだらさっき届きました。1週間かからなかったです。

上からプレゼンテーションパック、FDC、切手本体です。

こんなでした。

消印がちびうそ。

このイラストはちょっとコツメっぽくないねえ。

世界中でかなりの数のカワウソ切手が発行されてますが、コツメは少数派です。やっぱりユーラシアが断然多い。シンガポールは2002年に動植物画シリーズみたいので出てたんだけど、コツメを全面的にフィーチャーしたものは出てなかったはず（←ちゃんと調べてない）。

こちらからシンガポール郵政にメールオーダーできます。発行日過ぎてるので、郵政からはFDCは買えません。

https://shop.vpost.com.sg:443/vPOSTMall/execute/viewCatalog;jsessionid=KJjvNlhLpDnLShwTpLTXvT0gvVs1VhFb10BFphmGndkVpQ0DnNSP!1018220801?catalog=CSG11

shop.vpost.com.sg

あらこんな時間。やばい、もう出かけなきゃ。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

切手屋で30円均一のファイルをめくっていたら、ベルギーのロンキエール・インクラインの切手を見つけた。偶然である。こんな切手が発行されていたことすら知らなかった。これはどう考えてもわたしの手元に来るべき切手なので、さっそく連れて帰ることにした。もし、これが5000円のレア物切手でも買ったと思うので、それが30円というのは大層お得な買い物をした計算になる。そこでバランスを取る意味もあり、他にいろいろ余計な切手も買って、最終的に5000円ぐらいになるようにした。これって切手屋の思うつぼなのではないか、と後になってから考えた。

あらためましてロンキエール・インクライン。慣れないフランス語で書くと Le plan incliné de Ronquières となる。もちろん発音はできないので、何て読むのかとか聞かないように。実は先日のストレピ・テューの20キロぐらい北にある。こうしてみると南部ベルギーって本当に水系土木構造物の宝庫だよ。これが電車で2時間ぐらいのところにあったら、毎週通うね。

Agrandir le plan

ロンキエールは垂直昇降型のストレピ・テューと違って、斜面を水槽が上り下りするものだ。もちろん水槽には水を入れて、船が浮かんだまま、というのは同じである。いろいろ言われても全然イメージできないと思うので、例によって先にYouTubeで見ておいてください。

まずは直球。水槽がのどかに下っていきます。ちょこんと乗ってる船がかわいいよ。

こちらはロンキエールの公式CMだろうか。いい感じの出来だがロンキエールの気違いじみた面をつかみきれていないのが残念。

最もぶっ飛んでるのはこれかもしれない。これだけ見せられたら何が起きているのかまったくわからないはず。

さーてロンキエールとはいったいいかなるものなのか？
続きを待て！

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

ついにまだ誰もマップしてないポストをひとつ見つけた。これで念願のポストマップに参加することができる！

で、マッピングしてきた。
こんな感じ。

【撤去ポスト】大朝神社前 | ポストマップ

静岡県沼津市下香貫。

postmap.org

いろいろうるさい人たちが集まってそうなので、変なタグ付けんなとか怒られたらどうしよう・・・みたいな、実にアウェイ感あふれる作業であった。とりあえずこれが「差出箱8号」という種類のものであることだけ調べてから貼った。そういう下調べとかするとこが小心者だ。ついでにオリジナルタグとして「フェンスに勝つ」とか入れてみた。このポスト、フェンスをぐーっと押しのけるようにして立ってるのだ。

今見たら、もう誰かが別のタグ付けてんじゃん！
すごいよポストマッパーのレスポンス。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

中央線が止まると生活の根幹が揺らぐことがよくわかった。みんなもっと中央線を愛さなきゃだめですよ。よく止まるとか文句言ってる場合ではない。利用者の愛が足りないから変電所がすねて火を吹いたりする。

さてと。

先日、GoogleのマイマップEXPOの表彰式に行ってきたりで、このところマップ業界がぐんぐん進化を遂げていることが妙に気になったりしている。今日、ふとマイマップのサイトを見てたら、もうすでにすごいマップ系サイトが存在していることに気がついた。

ポストマップ | ポストをひたすらマッピング

もう驚愕やら嫉妬やらで歯がギリギリ言いそうだ。今日まで忘れてたが、わたしは水門でこんなのをやりたかったのだった。でも昔はできなかったので、今のFloodgatesみたいに中途半端な位置情報提供になっちゃってるのだ。いつの間にか、やる人がやればこんなにすごいことが出来るようになっている世の中に対していやんいやんをしたい心境。つうか「Google Maps APIと作者すごいよ」である。

ポストマップの凄いところは、実用性とマニア性が矛盾なく同居しちゃってる点に尽きると思う。さらに全国のポストの総数はわかっているらしいので、マッピングプロジェクトがどれだけ進捗していることが明確になり、マッパー（プロジェクト参加者）のモチベーションをかき立てやすいこと。ポストは今のところ日本全国津々浦々にある、つまり分布の具合が絶妙に散ってるため、参加の敷居が極めて低いことなど、考えればいろんな「うまくいく要素」があって、とにかくナイスな企画なのだった。

今さら「水門マップ | 水門をひたすらマッピング」を作ってもそれは猿真似なので作らなくてもよくなったのは歓迎だが、この方式はやっぱり便利なのでいずれうちのサイトにも導入したいものである。もちろんここまでちゃんと作り込める自信はぜんぜんない。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

なんだか「切手萌え」だなあ、と去年の今ごろ書いていたんだけど、どうやら完全に発病していたらしく、この連休は小学生以来（笑）のコレクションの整理をして過ごした。珍しくいい天気なのに撮影にも行かず、ほとんど外出せず、去年の夏に実家から持ち帰って来たボロボロのストックブックから日本の戦後の通常切手を抜き出し、新たに買った分を加えて、せっせとアルバムに整理した。リーフはIllustratorで作ってプリンタで出力し、ちゃんとヒンジを使ってトラディショナルなスタイルは維持したつもり。

戦後の通常切手のうち、「銭」単位の取れた金額表示になって以降のもの130種、すべてが「使用済み」で集まった。だいたい昭和27年から平成（今、郵便局で売ってるやつ）まで。専門のコレクターの人たちから見たらぜんぜん大したことのない、おそらく駄物というよりはほとんどゴミに近いコレクションだけど、なにしろ小学生の時分に中断したままになっていたプロジェクトを、30年以上たって完結させたのだから気分は悪くない。誰に見せるつもりもないから、まさに究極の自己満足だな。

当時（1970年代）は、大人も子供のみんな切手を集めていたような不思議な時代なんだけど、みんなが目の色変えて買いあさっていたのは記念切手であり、普段使いの通常切手（最近は普通切手と呼んでる？）は誰も注意を払っていなかったように記憶している。やはり当時からちょっとヒネていたらしいわたしは、いつしか通常切手を集めるようになったのだ。考えてみるとこれは小学生にとってリーズナブルな話で、100円で20円の記念切手は5枚しか買えないが、2円通常切手の秋田犬はなんと50枚！も買えるのである（まあそういう問題だけじゃないんだけどね）。3円ホトトギスとか4円オキナエビスとか6円南天とか、そういうどうでもいいような地味な切手を、記念切手発行日でない日の郵便局の窓口に行って、引出しの中身を無理やり見せてもらいながらちまちま買ってる小学坊主だったわけだ。でも通常切手は100円を超えるような当時の自分の金銭感覚では高額なものもあって、さすがにそういうのは窓口では買えなかったけどね。

で、今回さらにそれ以前の、終戦直後からのアルバムを作ってみて思ったのだけど、だいたい1946年から1998年という50年間の印刷技術の進歩というか、もっというと紙質や穴開け精度など、作り出されたものの質の向上具合は、これはたいへんなものがあるなあと。戦前にかなりのレベルまで行って敗戦によってほとんど0まで落ちた印刷物の品質が、50年かけてこんなレベルまで来た、という情報がリーフをめくっているといやでも目に飛び込んでくる。そしてその進化っていうのは大ざっぱに見て、最初は紙質であり、次に版面の解像度であり、最後は色の彩度だったということがわかるのだ。考えてみると切手というのはその時代の印刷技術のレベルのわかる超小型サンプルみたいなものであり、それを50年分一気に並べるとかなり面白い見え方がするものなのだ。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

プチグラパブリッシング編。3月ぐらいから切手が気になるのなんのとごちゃごちゃ書いているのだが、実は近ごろ、切手は流行り！らしいのである。ぬかった。流行りモノとは一線を画して生きているはずが、思いっきり流行りモノにはまっていたということだ。自分としては少し情けない話なんだけど、ここはまあ開き直って小学生以来のコレクター人生をここらで少しだけ復活してみるのもよかろうという気もする。それで目下のニューな切手収集のテイストは「雑貨感覚」なんだそうだ。発行の由来やら背景やら市場価値やら一切合財カッコに入れてしまって、色とりどりの雑貨として集めて楽しもうという、正統派フィラテリスト（切手収集家のことを英語ではこう言うんだと）が聞いたら怒り出しそうなおよそ軽～いノリなのだ。で、この本はそういうニューな収集家たちのコレクション自慢がメインで、みうらじゅんの「崖っぷち切手」（笑）はイロモノだとしても、眺めているうちに、切手に対するこの見方というか接し方って実はとっても正しい態度なんだなあと思えてきて、かつての戦時通常切手コレクターの硬派な小学生はあっさりと白旗を上げて投降したのであった。30年という時間は長かった、と言う他ない。

で、切手を集めるには切手を買いに行かねばならないのだが、どこで売っているのか皆目わからない（あ、もはや読書記録でなくて100％自分の行動記録になってしまっています）。30年前、切手はデパートの6階ぐらいに売り場があったもんだったが今はどうなのだろう。そうか今ならネットがあるじゃないか。おお、スタンプショウってのがあるぞ。何でも切手商のブースが40ぐらい並ぶらしい。これは行ってみるしかない。というわけで、浅草に出かけた。

30ウン年前。街の切手屋なんか存在しない田舎の小学生だったから、漫画雑誌の裏表紙の切手通販の広告なんかを毎週食い入るように眺めていた。眺めるだけでは満足できず、授業中に色鉛筆で切手の模写（！）までしてた。しかし広告に載ってる図版は縮小されてるのでディテールがわからない。しかしまあそこはそれ、小学生の旺盛なる想像力でカバーして、とにかく切手らしいものを作っては悦に入っていた（目打ちはシャープペンの芯を抜いたヤツでひとつずつ穴を開けるのだ！）。そして月に一度ぐらい、両親のお伴でデパートに連れていってもらった時に、1枚か2枚、本物を買ってもらう、ちまちま～っとした行為こそが切手趣味・・・というような庶民的に小シアワセ小学生が30年後に、切手商が40ブースも並ぶ場所にいきなり踏み込んだと思ってください。わたしは脳みそが裏返る（脳みそが裏返るわけはないんだけど）かと思ったですよ。何といったらいいのかなあ、とにかくカタログでしか見たことのなかった切手の本物が、山のように散らばっているわけですよこれが。ほ本物ですよ本物っ。しかも何ですこれ、100枚とか10000枚とか、同じ切手が束になって売ってますね！！いったいどうするんでしょ。煮て食うほどあるってのはこういうことを言うんじゃないすかね！

このまま小学生の時に恋した切手を買い漁るのは、いわゆる大人買いをやらかす可能性がとっても高い。あぶないあぶない。落ち着いて別のフィールドを、そう、新しいコレクションを構築するとしよう。ってことで予定通り世界のカワウソ、ってのを集め始めることにしました。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

切手の話のところで書きわすれたことがありました。今は切手趣味はぜんぜんないのだけれど、全く関心がないわけじゃない。何かきっかけがあったらまた集めてもいいかなあ、というような状態にあるのだ。大して高いもんじゃないし、かさばらないのがいいよね。でもやっぱり「大人買い」とかしちゃうんだろうな。それもやだな。
5年ぐらい前にクアラルンプールで、中央郵便局に行ったことがある。必要以上に広い局舎（そういえばあれより大きい郵便局に入ったことがないような気がする）の一角に、記念切手専用売り場みたいな場所があって、その窓口に少年たちが群れていた。そう、彼らは切手マニア少年だったのだ。日本では30年前なら割と普通に見られた光景だと思うし、自分もその中のひとりだったことを考えたりして、何だかほほ笑ましい気分になったものだ。マレーシアでは切手収集がいまだに少年たちの間に趣味として存在しているのだなあ、さすがは英領だっただけあるなあ、と妙な感心の仕方をした。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

内藤陽介著、新潮選書。切手を通して昭和戦史を概観する、という内容なんだけど、かなり面白かった。単なる切手にまつわるエピソード、というのでなくて、それが実際に使われたもの（切手貼った封筒のことを切手業界ではカバーと呼んでますね）が資料として大量に示されている。野戦郵便局の消印やら検閲印やら開封した部分に貼る封緘やら各種の付箋やら、そういったものがぺたぺた押されたり貼られたカバーは、まさに歴史的出来事の物的証拠となってしまうのだ。切手が近代国家を遂行するためのひとつのメディアである、というのは知ってたつもりだけど、実は消印や各種のスタンプにもその役割があったらしい。「東亜解放」みたいなスローガンの入った日本の占領地局の消印や、「禦侮救国誓復失地」みたいな満州事変後の抗日スローガンの印とかを示されると、切手どころでなく郵便物そのものがメディアとして成立していたことがわかってくる。

わたしも小学生の頃、切手を集めていた。まあ1970年代の少年の趣味としてはきわめて真当なものだわな。まわりの少年たちはだいたいオリンピックなんかの記念切手やら国立公園シリーズみたいな派手めのものを買い揃えるような、メジャー方向へ行っていたように思う。しかしわたしはというと、「通常切手」を集めるのが好きだったのだ。つまり普通の郵便局で普通に売ってる、面白くも何ともない日常の切手。そう、地味好み（笑）。まず現行のやつをだいたい全部揃えると、次はちょっと前のを探し始める。ハガキが7円、封書が15円の頃に、親戚の家なんかに行くと5円のハガキや10円の封書用の切手がころがってたりするもので、そんなのをもらい集めていたわけだ。それがどんどんエスカレートしていくと、もっと前のやつが欲しくなる。すると出てくるんだわ、戦争中のやつが。考えてみれば当時は昭和40年代後半で、たったの25年さかのぼれば終戦の年になってしまう。親戚宅の引き出しをちょいとかき回せば、戦前戦中の封書の束のひとつやふたつ、簡単に見つかる。そして切手を集めることしか考えなかった普通の少年は、お目当ての切手の部分だけをせっせと切り取って、もらって帰るのだ。今になって、あの封筒にはどんな情報が残されていたのだったか、気になってきた。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato