江戸川を船で遡れるだけ遡る、というのが夢だった。

というのも、江戸川はかつて東京から銚子まで通っていた通運丸という蒸気船が走ったルートだからだ。鉄道が主要な輸送システムになる以前、明治の前半の話である。なにしろ古い話だから、大きな船が江戸川を上り利根川を下っていく様子はこれはもう想像するしかないのだが、とにかく東京から銚子まで船で行けた、という事実だけでご飯3杯は軽く食べられるような気がする。何でそんな話にものすごく魅力を感じるのか、これはまったくわからない。

ところが、世の中にはわたし以上にその話に惹きつけられているパドルさんという方がいて、自分で船を駆って江戸川をはじめとする東京の可航水路探険に日々精進されているのだ。あまりに素敵すぎてちょっと形容する言葉が出てこない。

それでこのたび、パドルさんの愛艇に同乗させていただき、江戸川を遡上してきた。と簡単に書いたけど、これはとんでもなく凄いことだぞ。今年は水門工場を見学させてもらったり、わけあって公表はしてないが某巨大造船所を見学させてもらったりと、かなりビッグな水モノ体験が続いている。これはきっとひとまわりビッグな水モノ人間になれ、という趣旨の運命のいたずらであることだろう。こんな運命なら、年内にあと二つ三つは受け付けますのでよろしく。

で、とにかく江戸川遡上、それも限界まで、というお願いを聞いていただいて、われわれは荒川河口近くにあるマリーナを出発、葛西臨海公園を突っ切って江戸川河口から遡上を開始した。

江戸川閘門だって通ったぞ。ほらこのとおり。

市川、松戸と通過して（江戸川のこのあたりはかなり風光明媚だ！）お昼近くに遡上の限界地点まで到達。水深が1メートルを切っており、スクリューで進む「船らしい」船は、現在ではここから先に進むことはできないのだという。素人目にはたっぷり水が流れているように見えたんだけど、googleマップで見るとたしかにこの辺から浅くなっているようにも見える。

大きな地図で見る

具体的に言うと、三郷放水路の出口である三郷排水機場の排水樋管のあるあたり。って言われても困ると思うけど、要するにそのあたりだ。これを「意外に上まで遡上できるもんだ」と見るか「なんだその辺までしか行けないのか」と見るかでその人の性格がわかろうというものだ。

はじめて水の上から見る三郷排水機場。でけえ。

パドルさんによると、水上オートバイやカヌーなんかは利根川とぶつかる関宿まで遡上できるらしい。この日も手漕ぎのカヌーが何艘かわれわれの横を遡上していった。もっと言うと、スクリュー駆動の船でも、水量が十分にあれば行けちゃうらしく、台風の翌日に関宿突破を果たした剛の者もいるのだそうだ。そこまでやるか。

限界遡上地点でアンカーを下ろし、お弁当をいただく。三郷のこのあたりって、地上を歩いているととりわけ静かないい場所、という感じはしないのだけど、水の上で浮いていると街の音などまったくしない、きわめて静寂な空間であることがわかる。高い堤防の防音効果は想像以上だ。この空間を独り占めできる川走りって、とってもとっても贅沢な行為だと思うよ。水上スキーとか魚釣りとかもいいんだろうけど、パドルさんもわたしも単純に川を走るだけでとてもうれしく、また楽しい。

停泊地地点からは、少し上流にある巨大な松戸水門が小さく見えた。行きてえ。

この松戸水門と、三郷放水路が大量の砂を吐いているおかげで河床が上がっているとのことだが、それが実感としてわかった。やはり水の上から見ないと生き物である川が今どういう状態にあるのか、わかんないもんですね。とっても有意義な経験をさせてもらいました。パドルさんありがとう！

休憩中のパドルさんと愛艇をこっそりと。素敵です。

【追記】
パドル船長のとっても詳細な航行記が出ましたよ。
http://suiro.blog27.fc2.com/blog-entry-263.html

【追記2】
江戸川はどこまで遡れるのか？に興味のある人は、パドルさんのこのエントリは必ず読んでね。
http://suiro.blog27.fc2.com/blog-entry-267.html

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

写真をクリックすると、Panoramio上のわたしの写真に飛びます。
↑時間のあるひとはPanoramioで拡大して見てね。

江戸川区の今井水門。なんと11年ぶりに行ったよ。

14.5メートルのゲートが7つも並ぶ姿はかなりかっこいい。しかし今だったらもうひとまわり大きく高く作って、ゲート数は減らすだろうな。

メンテナンスがちゃんとなされてて（当たり前だが）、ていねいに使い込まれている雰囲気が伝わってくる。しかし設計の古さは隠せない。

古い、とか言ってたら1963年製かよ。おお～同い年だw。お互い仲良くしようぜ。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

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反対側から見た、江戸川水門

この雰囲気、何かに似ている。
たとえば、これ。

Minimum-Maximum

ずっと見てると、クラフトワークの方が本当は6人ぐらいいた方がよいのではないか、みたいに思えてくるから不思議だ。

ソウルとテクノって、みんな別系統の音楽だと思ってると思うが、ヴィジュアルなフォーメーションから見るとよく似ているのだ。ざまあみろ、だ。

何に対してざまあみろ、なのかよくわかんないのだけど。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

kohan-studio.com/junichisato

江戸川水門

35.702300,139.918044

単純反復を単純に反復しているわけだが。

これはかなりフォトジェニック光線を浴びてるな。花鳥風月なトッピングはあるわ、鉄塔との絡みはあるわで、総体的に甘口で恥ずかしい。

でも中央の人たちからは黒っぽいグルーヴ感が伝わってくる。70年代男性コーラスグループとか。例えていったらこんな感じだろうか。

If You’re Ready: The Best of Enchantment

ソウルフルだ。
実はよくわかってないんだけど、とにかくソウルフル。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

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行徳可動堰だ。何か気になるスタイリング。日本離れしていると言うか。

行徳可動堰 – Wikipedia

1957年完成なので、戦後のあんまり資材のよくない時期に作られたのだと思う。建物の大きくえぐれた部分を「ローリングゲート」と呼ばれる太い棒のような扉体が斜めに上下する（写真は扉体が下まで下りて水を遮っている状態）。ローリングゲートは技術的にはすでにすたれてしまって久しいが、古めのダムではしばしばお目にかかるタイプだろう。

しかし、ゲートの形式よりも、この巻上機器室の造作の方がずっとずっと気になってしまう。

いかめしい、とか高圧的、とか言うのとはちょっと違う。例えて言うなら軍艦のブリッジの一部みたいな、軍用っぽい印象がある。直線とカーブを律義につなぎ合わせて段差の多い複雑な面を構成していること。加えて斜め方向のえぐれという一般の建築物には見られない大胆な特徴があること。そんな形態がコンクリート打ちっ放しで形成されていて、サッシ化されているとはいえ桟の多い窓や探照灯、パイピングやワイヤリング、鉄扉などでディテールアップ（って言ったら模型みたいだけど、他に言い方を知らない）されていること。そういういろいろな要素が混然一体となり、一度見たら忘れられないような、記憶に擦過傷を付けるような強力な外観ができあがっている。

怖い、建築物だと思う。

怖い、というのを否定的なニュアンスで使ってはいない。怖いけど見たい、という感覚ってあるでしょ？

この辺りで育った人の中に、絶対に何人かはいると思うのだ。幼い頃、行徳可動堰が怖くて近くを通るたびに泣いちゃったりしたけど、大人になって行徳を離れてみると、この建築物が懐かしくて仕方がない、という人。

ちなみに行徳可動堰は大規模な改修計画があったが、反対運動によって計画が見直され、そのまま今に至っている。

junichisato

佐藤淳一【カワウソ写真家】　［著者情報］　実はカワウソに限らない写真家。平成19年度宮城県芸術選奨受賞。主な著書に『恋する水門』（2007年/BNN新社）、『ドボク・サミット』（共著/2009年/武蔵野美術大学出版局）、『カワウソ』（2010年/東京書籍）他がある。展覧会は『ニーダーフィノウの鉄の骨』（2006年/Gallery Maki）、『アートみやぎ2007』（2007年/宮城県美術館）、『カワウソおもろいねん！』（2013年/海遊館）、『大都会の野生カワウソ』（2018年/埼玉こども動物自然公園）他、1995年より多数開催。雑誌『ワンダーJAPAN』、『土木技術』、スポーツ紙『東京スポーツ』で写真と文を連載。『タモリ倶楽部』（2008年/テレビ朝日）、『出没！アド街ック天国』（2012年/テレビ東京）等に出演。「生きることは、見ること」が信条。芸術と研究を足してサブカルで割った「リサーチ・エンタテインメントとしての写真」を専門とし、土木構造物と野生動物という、かけ離れたふたつの領域で仕事してきました。

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